*  日本《唱片藝術》二○○七年最佳協奏曲演出唱片（第

    二、四號鋼琴協奏曲）

*  普雷特涅夫，鋼琴／甘什指揮俄羅斯國家管弦樂團

為了公開演出，貝多芬陸續創作五首鋼琴協奏曲。貝多芬時代的鋼琴還是現在所謂的古鋼琴，這種鋼琴比較敏感而且聲音的持續度不長，音色也比現代的鋼琴單調。隨著樂器快速改良發展，這些外在的改變卻動搖不了貝多芬鋼琴協奏曲的地位，其中最主要的原因就是貝多芬所追求的「英雄式」創作風格。「獨奏」與「樂團」是組成協奏曲的兩大音源，兩者間的關係並不是一般想像中的「對抗」或是「競爭」，然而貝多芬讓兩者和諧處的同時卻又帶有挑戰的意味。在最後一首鋼琴協奏曲裡，貝多芬或許是領悟到另一層「獨奏」與「樂團」關係的概念，第五號鋼琴協奏曲《皇帝》比第四號鋼琴協奏曲更強調兩者間相互挑戰的氣氛，更接近「英雄式」的創作風格。它成為貝多芬的代表作之一，也是音樂史上最富震撼力、最經常被演奏與錄音的協奏曲之一。

2006年在莫斯科演出貝多芬五首鋼琴協奏曲後，普雷特涅夫被俄羅斯媒體冠上「鋼琴之神」的稱號。貝多芬是普雷特涅夫非常鍾愛的作曲家，「貝多芬是音樂史上精神最自由的人之一。」普雷特涅夫說：「他的音樂有很多面向，可惜現在很多人都只演奏出貝多芬的一面」。普雷特涅夫從樂譜裡看出迥異於一般音樂家看到的邏輯，任何熟悉貝多芬作品的人，都會訝於貝多芬在這張專輯中呈現出每一小節都讓人驚奇的全新美麗面貌。