帕格尼尼 " 24首隨想曲 " 

黃蒙拉說道：“第十五號隨想曲要求的技巧，對首次學習帕格尼尼作品的學生來說，困難重重”。我當年同時在學習莫札特、巴哈、貝多芬等人的作品；各個曲目在技巧上對演奏者的要當今的演藝世界，與小提琴奇帕格尼尼鋒頭十足與技驚四座的彈奏技巧被誤解為人與魔鬼結盟的年代，已經相隔了有差不多兩個世紀。歷史上曾有流言，說他在小提琴上使用的琴弦取自人的腸衣而非來自普通動物，這說法也被現代音樂學家嚴謹的研究所推翻了。而從前帕格尼尼令觀眾擊賞的指法弓法，現今的大部分演奏家都勝任，不算稀奇。儘管這樣，對一個小提琴學生來說，首次接觸帕格尼尼曲目的時候，還是多少會感到有些緊張，有點畏懼。黃蒙拉還記得自己十一歲的時候，老師指定他學習帕格尼尼第十五號隨想曲。這也是他的第一首帕格尼尼曲目。

“我現在明白了，當年學習這部作品，未免求不算過於苛求。相對來看，帕格尼尼所需的音樂演繹層面則比較簡單，但其高技巧的程度，就算你已經熟練這些曲目，難度仍在。我當初花了近半年的光景，才學好這一首隨想曲。”

黃蒙拉二十二歲那年，在2002年義大利熱內亞贏得帕格尼尼國際小提琴大賽的時候，證明他早年的努力絕對沒有白費。 “在小提琴眾多曲目之中，帕格尼尼擁有他特殊的地位，”黃蒙拉說。“就藝術層面而言，當你洞悉貝多芬的作品以後，要演繹帕格尼尼，則易如反掌。但是，當你可以充分駕馭帕格尼尼曲目的演奏技術之後，就會擁有更自由的空間，去探索音樂演繹的世界。”

  旅居歐洲多年的黃蒙拉錄製這張專輯時希望自己儘量接近帕格尼尼時代的全部細節。為了我自己，我必須依據原譜製作這張唱片，成現一種追源溯本的精神